46 
STUDIER ÖFVER JACQUES CALLOT 
och de tvâ andra genom teckningens makt och styrka , ingen af dessa dukar motsvarar ens aflägset titeln »strage» , ingen gifver massakern med dess massor af gestalter och dess raseri . Hvad man ser är mer eller mindre kalla anatomiska uppvisningar af ett fâtal figurer i dramatiska atelierställningar och virtuosmässiga förkortningar inom ett trots de vida dimensionerna litet och trângt utrymme . Detta gäller äfven Annibale Caracci , som dock i sin mâlning ( Pinakoteket i München ) gör ett för - sök att âstadkomma massakern , men utan att lyckas , och skäligen flegmatiskt betraktar man fram - framfarten af hans öfvernaturligt stora och slaktar - aktiga bödlar . 
Hur annorlunda verkar icke Callots underbara lilla tondo ! Hâgkomsten af de upprörande skild - ringarna i tidens skrifter öfver stormade städer , i hvilka heia befolkningen stuckits ner och ierais till döds , vaknar i ens sinne , medan man betraktar den lilla bilden med dess hundratals grupper af bönfallande kvinnor och knektar , hvilka , gripna af blodsyran , sia ihjäl barn som flugor och beströ marken med de ur mödrarnas sköten slitna kropparna . Här ser man för första gangen den verkliga massakern med tallösa mördande , döende , bedjande och flyende . De största figurerna i för - grunden äro föga större än ärtor , sedan blifva de mindre och mindre , ett tummel af svarta kryp , men den vilda rörelsen , den förtviflade kampen om och för lifvet prägla äfven de mest mikrosko - piska förföljarna och flyktingarna i bakgrunden . Den »furia francese» , om hvilken italienarna bru -