MODERN KONSTKORSKNING 
289 
•eljes stâ sâ kail och likgiltig inför en mängd sádana formellt otadliga skapelser ? 
Just här synes mig själfva svagheten i Wölfflins och andra moderna konstforskares betraktelsesätt ligga . Hvad Wölfflin utomordentligt väl gifver , är tydligen en historik öfver de konstnärliga proble - mens uppställning och lösning , men hur intressant en sádan konstformernas evolutionslära kan vara , betyder den mindre än man tror för själfva den estetiska värderingen af konstverken . Det är lustigt att se , hur litet fängslande Problemen före - falla , när de väl en gàng äro lösta . Det är en smula samma förhällande som med tydda rebus eller gâtor . Vi hafva pâ mâleriets omrâde i vâra dagar sett ett utslag af samma fenomen . Jag tänker pâ • reaktionen mot »plein - air» mâleriet . Hvad betydde denna opposition mot det ljusa landskapsmâleriet annat än det , att ett problem dar var löst och sâlunda blifvit ointressant . När Masaccio i gamia dagar först skapade verkliga människor i stället för medeltidens okroppsliga illustrationer , var det ett storverk af oerhörd be - tydelse , men när denna förmäga blifvit ett mune bonum , som äfven mycket medelmättiga artister besitta , spelar den icke längre nâgon roll för ett konstverks värde . En illustrator , som i vâra dagar sâg och ville afbilda världen som de gamia enluminörerna — i fall en sâdan anakronism kunde tänkas — skulle , om han hade energi och person - lighet , intressera oss tusen gânger mera än den bästa tecknare , utan nâgot pâ hjärtat och utan säregen fantasi . 
19 - — Levertin , Utlündslc könnt .
	        

Note to user

Dear user,

In response to current developments in the web technology used by the Goobi viewer, the software no longer supports your browser.

Please use one of the following browsers to display this page correctly.

Thank you.