276 
utländsk konst 
I hela arbetet finns intet biografiskt eller anek - dotiskt . Den kulturhistoriska inramningen är lika systematiskt lämnad ur räkningen som all yttre konstnärskrönika . Det är ensamt själfva konst - verken i deras följd och sammanhang , som för - fattaren studerar , och äfven härvidlag anlägger han icke synpunkter , som äro den vanlige betrak - taren förtroliga . Han berättar hvarken bilders inne - hâll eller söker tyda deras mening , och ännu mindre vili han i ord poetiskt öfversätta deras stämning . Han vili tänka mâlarens och skulptörens atelier - och arbetstankar . Det är artisternas sätt att se , att uppfatta verkligheten och att âtergifva den i färg eller sten , som han ensamt vili skärskäda . AHt annat äger enligt honom blott underordnadt in - tresse . Konstens lifsnerv ligger i dess form , fattad i vidaste betydelse , och allenasi genom analys af konstnärens uttryckssätt kommer man hans skapelser verkligt nära . Denna studiemetod är ingalunda ny , men sällan har den tillämpats med sâdan konsekvens som i Wölfflins undersökning öfver den italienska renässansens guldâlder . 
Författaren är ingen nybörjare . Han har redan utgifvit en rad besläktade arbeten , i hvilka en beundransvärd förmäga af formell iakttagelsekraft framträder . Främst stâr väl hans ypperliga skrift om barockens utveckling . Om hans tidigt förvärf - vade ryktbarhet vittnar bäst den omständigheten , att han kallats tili Berlin som efterföljare tili en af den äldre generationens allra mest berömda konsthistorici , Hermann Grimm . Dessa bâda man äro typiska för tvenne tidskiften af mycket motsatt
	        

Note to user

Dear user,

In response to current developments in the web technology used by the Goobi viewer, the software no longer supports your browser.

Please use one of the following browsers to display this page correctly.

Thank you.