264 
rTLÄNDSK KONST 
och uttryckets yttre öfvertalning ; dar hängde Hol - man Hunt , den borgerliga typen i kamratkretsen , knappast skapad för det extasens och drömmens mâleri , han ville ägna sig ät , med mer stout än vin i sitt konstnärsglas . Men det hela dominerade Rossetti och Burne - Jones . 
Rossettis smâ Dantebilder , de lyste som medel - tida kyrkfönster med en glans af hemlighetsfulla ädelstenar , sâdana som legenderna tala om , glö - dande rubin och olycksbringande jaspis , agat , ägnad att gòra heliga kalkar af , och safir tili melstak pä monstranser ; och denna glöd gaf de illa tecknade gestalterna af Paolo och Francesca oförgätlighetens lif . 
Vid sidan af denna brinnande konst , i hvilken Italiens och Englands skönhetstörst smält ihop , tog sig Burne - Jones först svagt ut . Den mest representativa duken var den , med hvilken han själf först hälsades som mästare , »Den barmhärtige Riddaren» . Motivet är âter italienskt — legenden om Giovanni Gualberto , som lângfredagen red ut för att hämnas sin broders mord , men förlät mör - daren , när denne bad om nâd i hans namn , som den dagen dött pä korset . Pä aftonen , när den barmhärtige riddaren knäböjde vid San Miniato inför krucifixet , lutade sig Frälsaren ned frân korset och kysste hans kind . Det är detta ögonblick , som Burne - Jones mâlat . Kristusbilden böjer sig ned mot den bleke riddaren , som , trött efter striden med fienden och kanske än mer efter striden med sig själf , med vissheten om gudens närvaro blickar upp i hans anlete . Aldrig har i modern tid