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Die Gemälde- und Antiken-Sammlung auf dem Hochadeligen Guthe Emkendorff in Holstein

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fullscreen: Die Gemälde- und Antiken-Sammlung auf dem Hochadeligen Guthe Emkendorff in Holstein

Monograph

URN:: urn:nbn:de:gbv:8:2-501237

Persistent identifier:: PPN657922404

Title:: Die Gemälde- und Antiken-Sammlung auf dem Hochadeligen Guthe Emkendorff in Holstein

Sub title:: J. Noodt's LXXV. Catalog

Signature:: Ke 5732

Author:: Noodt, Johannes

Document type:: Monograph

Publisher:: Hammerich & Heineking

Year of publication:: 1829

Place of publication:: Altona

Language:: German

Collection:: Art studies. Art history; prints

Comment:: Emkendorf / Herrenhaus; Antikensammlung; Gemälde; Sammlung

Scope:: IV, 67 S.

Physical location:: Universitätsbibliothek Kiel

Die Gemälde- und Antiken-Sammlung auf dem Hochadeligen Guthe Emkendorff in Holstein
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Vorwort.
No. 1. Anton Raphael Mengs. Nach Raphael Sanzio da Urbino.
No. 2. Johann Francesco Barbieri, genannt il Guercino.
No. 3. Federico Baroccio von Urbino.
No. 4. Von unbekannter neuerer Hand.
No. 5. J. M. Roos, genannt Rosa de Tivoli (bezeichnet).
No. 6. Pellicci. Im Geschmack des Marco Ricci da Belluno.
No. 7. Von derselben Hand.
No. 8. Giacomo Chimenti da Empoli.
No. 9. Neuere Italienische Malerey. Im Geschmack des Michael Angelo Buonarotti.
No. 10. 11. Campovechio in Rom.
No. 12. Alte gleichzeitige Copie nach Raphael Sanzio da Urbino.
No. 13. 14. Michael Angelus Pace, genannt Campidoglio.
No. 15. 16. Volero bezeichnet.
No. 17. Nicolo Passeri. Nach Johann Franz Barbieri genannt il Guercino.
No. 18. Marc Antonio Franzesschini.
No. 19. Dominicus Zampieri gen. il Dominichino.
No. 20. Guido Reni.
No. 21. Thomas Wyck.
No. 22. P. Meisu bezeichnet.
No. 23. Simon Denis 1797.
No. 24. Claude Gelee le Lorrain.
No. 25. Salvator Rosa gehalten.
No. 26. Maria Angelika Kauffmann und Anton Raphael Mengs.
No. 27. 28. P. P. Rubens.
No. 29. Nicola Passeri. Nach Titian.
No. 30. Von Demselben. Nach Demselben.
No. 31. 32. J. Vermodens Romæ 1755 bezeichnet.
No. 33 bis 36. Peter Lucatelli.
No. 37. Simon Denis.
No. 38. Anton van Dyck.
No. 39. J. Beer - straten.
No. 40. Johann Bapt. Salvi, genannt Sassoferato.
No. 41. Melchior de Hondekoeter.
No. 42. Bartholome van der Helst.
No. 43. 44. Carl Parrocel.
No. 45. Johann Miel.
No. 46. Von Demselben.
No. 47. Johann Steen.
No. 48. Hieronimus Mazzoli.
No. 49. Von einem unbekannten Italienischen Meister.
No. 50. 51. Joh. Baptista Delera. (Enkaustische Malereien).
No. 52. (N. N.?) Rosa.
No. 53. Simon Denis 1796.
No. 54. P. P. van Ommegank.
No. 55. 56. H. J. Antonissen.
No. 57. 58. Von einem unbekannten Fertiger neuer Zeit.
No. 59. F. Langenhoefel. Nach Titian.
No. 60. Nicolaus Passeri.
No. 61. Nach Raphael Sanzio. Alte Copie.
No. 62. Von Joh. Jacob Semenza (wahrscheinlich). Nach Guido Reni.
No. 63. Simon Denis, Romae 1795.
No. 64. Nicolaus Passeri. Nach Anton Allegri da Correggio.
No. 65. 66. Von einem unbekannten italienischen Meister.
No. 67. Nach Hannibal Carraccio. Von geschickter Hand.
No. 68. Lombardische Schule.
No. 69. Nach Guido Reni. Von einem neueren Meister.
No. 70. Cornelius Polemburg.
No. 71. Nach Ludovico Carraccio. Von einem neueren Maler.
No. 72. Nach Guido Reni, wahrscheinlich von Nicolaus Poussin.
No. 73. Ein Arrazzo.
No. 74. Raphael Sanzio von Urbino.
No. 75. Antonio Allegri da Correggio.
No. 76. Abraham Mignon.
No. 77. Pompeo Battoni.
No. 78. B. van der Ast.
No. 79. Maria Angelika Kauffmann, nach Raphael Sanzio von Urbino.
No. 80. Philip. Hackert, 1789.
No. 81. Philip. Hackert, 1788.
No. 82. Nicolaus Vaccaro. Nach Nicolaus Poussin.
No. 83. Aus Tizian Vecellio's Schule.
No. 84. X. Fabri (a Rom bezeichnet).
No. 85. Julius Secciari.
No. 86. Von einem unbekannten neueren italienischen Meister.
No. 87. Nicolaus Passeri. Nach Bartholomeus Schidone.
No. 88. Nicolaus Passeri. Nach Domenico Zampieri-Domenichino.
No. 89. Simon Denis.
No. 90. Johann Andreas Sirani.
No. 91. Nach Guido Reni. Von der Hand eines seiner Schüler.
No. 92. Simon Denis.
No. 93. Simon Cantarini.
No. 94. Nach Raphael Sanzio. Gleichzeitige alte Copie aus seiner Schule.
No. 95. Nach dem Vorgenannten. Von derselben Hand.
No. 96. 97. Maria Angelika Kauffmann.
No. 98. Nach Salvator Rosa.
No. 99. Nach Hannibal Carraccio.
No. 100. Nicolaus Passeri.
No. 101. Im Geschmack des Franz Franck.
No. 102. Unbekannt.
No. 103.
Antike Plastische Kunstwerke. Sämmtliche Antiken sind aus weissem Marmor gefertigt.
No. 104.
No. 105.
No. 106.
No. 107.
No. 108.
No. 109.
No. 110.
No. 111.
No. 112.
No. 113.
Moderne plastische Arbeiten in weissem Marmor.
No. 114.
No. 115.
No. 116.
No. 117.
Druckfehler.

Full text

Landschaft auf einem mit roth und weifser Decke belegtem Steinwürfel , der Oberkörper dutch einen gelben Polster terstützt , ruht . Amor in den Wolken schwebend , lüftet den rotlien , das liebende Paar , verdeckenden Teppich . Zur Seite stehen die Hunde des zur Jagd Gerüsteten , rücksgesehenen . Ah einem Rosabande befestigt , schmückt ein goldenes Hifthorn den Jager , der mit dem linken Arme den schönen , in guter Verkürzung gesehenen Körper der ganz entkleideten Geliebten umfafst , mit der rechten Hand das Kinn der schmachtend ihn Anblickenden berührt , das im Profil gesehene ausdrucksvolle Gesicht zu ihr wendend . Der Körper der Venus ist schön modelirt und gelegt ; so auch sind die zwei Körper des leicht bekleideten Adonis und nackten Amors , gut behandelt . Die Färbung und der Farbenauftrag sind dem des Meisters ähnlich — und dieser etwas frivole Gegenstand durch Figuren von fast Lebens - gröfse , mit aller Liebe und Kunst , von einem älteren guten Künstler gegeben . Das Bild ist wohl erhalten .
M 84 . X . Fabri ( a Rom bezeichnet ) .
Auf Lein , hoch 69 , breit 88 Zoll .
Venus dem von Schwänen gezogenem Wagen entstiegen , hält den schönen Körper des durch den Eber getödteten Adonis auf ihrem Schoofse . Mit thränenvollen Augen richtet ihre Klagen sie zu den Göttern . Theilnehmend scheinen die Schwäne und der Hund des tödtlich Verwundeten , die einzigen lebenden Wesen , die der Tiefbetrübten nahe . Die Gruppe ist im Vorgrund einer schönbehandelten Landschaft gestellt , von der , der mit kleinen Felsgeschieben bedeckte Grund mit schönen Kräutern untermischt , gefüllt , von einer grofsen Ulme beschattet ist . Von dem aus der Wunde senen Blute , entsprofs die gleich roth gefärbte Annemone dem Boden . Die Körper der zvvey Hauptfiguren sind etwas über natürlicher Gröfse , schön geformt . Der des Adonis , nur au der Hüfte mit einem lichtrothen Mantel umlegt —

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Noodt, Johannes. Die Gemälde- Und Antiken-Sammlung Auf Dem Hochadeligen Guthe Emkendorff in Holstein. Altona: Hammerich & Heineking, 1829. Print.

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