Die Technik der Gestaltendarstellung in den Novellen Theodor Storms

Meyer, Carl

Bibliografische Daten

Beschreibung

URN:: urn:nbn:de:gbv:8:2-5406976

Persistente ID:: PPN1022979892

Titel:: Die Technik der Gestaltendarstellung in den Novellen Theodor Storms

Untertitel:: Novellen der Frühzeit, 1847 - 1872

Signatur:: TUKI 08073

Autor:: Meyer, Carl

Strukturtyp:: Monographie

Herausgeber:: Schmidt & Klaunig

Erscheinungsjahr:: 1907

Erscheinungsort:: Kiel

Sammlung:: Germanistik Schriften der Christian-Albrechts-Universität zu Kiel

Beschreibung

Titel:: III. Teil. Der Gestaltenkreis.

Strukturtyp:: Kapitel

Sammlung:: Germanistik Schriften der Christian-Albrechts-Universität zu Kiel

Volltext

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Dichters aber gehört seinen Frauen- und Mädchengestalten: 
Feinste Empfänglichkeit für den Reiz weiblicher Schönheit, 
im Leben wie in der Kunst, ist einer der Hauptzüge in der 
geistigen Physiognomie Storms. Freilich, der Canon der 
Frauenschönheit, wie er sich aus seiner Dichtung ergäbe, 
unterscheidet sich sehr wesentlich von dem landläufigen. 
Die „Schönheit“, die er schildert, ist stets höchst eigenartig 
und persönlich, niemals einem vagen Schönheitsideal ent 
sprechend, wie sich denn ein solches überhaupt kaum für 
Storm fixieren ließe. Was allen weiblichen Gestalten seiner 
frühen Dichtungen gemeinsam ist, ist die schlanke, zarte, 
leichte Statur, ohne Üppigkeit, das feine blasse Antlitz, ohne 
die robuste Farbe der Gesundheit; erst in den späteren 
Novellen treten auch realistischer aufgefaßte und üppigere 
Figuren auf den Plan. Charakteristisch hierfür sind die 
schon den letzten der hier behandelten Novellen angehörigen 
Gestalten der Slovakenmargreth in „Draußen im Haidedorf“ 
und der Julie in „Beim Vetter Christian“. Mit dem dunklen 
Typus, schwarzes Haar und schwarze Augen, streitet der 
blonde um den Vorrang in des Dichters Gunst; doch auch 
die Braunen fehlen nicht; die Farbe der Augen, schwarz, 
blau, braun und grau, wird mit Überlegung und ausge 
sprochenem Hinweis auf die vorteilhafte Wirkung, zu dem 
Tone des Haares und Gewandes abgestimmt. Mit einer 
fernen, duftigen Zartheit weiß er alles zu geben, und die hellen 
lichten Farben in die er seine Mädchenbilder taucht, liebt er 
mit den dunklen S '-atten eines traurigen, mitunter tragischen 
Schicksals zu kontrastieren: ein wehmütig-schmerzlicher Reiz 
entspringt aus diesem Gegensatz, der ebenso sehr als künst 
lerisches Mittel aufgefaßt sein will, wie als Folge einer für 
Storm so charakteristischen Neigung, alles Glück, alles 
Helle, alles Lebendige vor die dunkle Folie des Leides, 
des Vergänglichen, des Todes zu stellen. Über seine „zärt 
lichen“, „feinen“ Gestalten hat er all den berückenden 
Zauber seiner Kunst ausgegossen, wie ihn nur Storm allein

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