Die Urteile Boileaus über die Dichter seiner Zeit

Petersen, Karl

Bibliographic data

Monograph

URN:: urn:nbn:de:gbv:8:2-5826294

Persistent identifier:: PPN1004981287

Title:: Die Urteile Boileaus über die Dichter seiner Zeit

Signature:: TUKI 06082

Author:: Petersen, Karl

Document type:: Monograph

Publisher:: Jensen

Year of publication:: 1906

Place of publication:: Kiel

Language:: German

Collection:: Romance studies; Kiel University Papers

Comment:: Boileau Despréaux; Zeitgenossen; Hochschulschrift

Scope:: 192 S.

Format/dimension (source):: 8°

Physical location:: Universitätsbibliothek Kiel

137 lieh günstiger, aber auch sie sind keineswegs uneingeschränk ten Lobes voll. § 166. Bevor ich an ihre Betrachtung gehe, muß ich zuvor über B.’s Stellung zur Oper überhaupt einige Worte sagen. B. war kein Freund der Oper. Die Frage nach dem Grunde dieser Tatsache hat uns zunächst zu beschäftigen. B. ist keineswegs unmusikalisch gewesen. Sonst hätte er wohl kaum bedauert, daß aus dem modernen Drama im Unterschied vom antiken die Musik und der Gesang gänzlich verbannt 1 ) worden war. Was B. aber am Herzen lag, war mehr die Dichtkunst als die Musik, für die er im ganzen doch nur ein sekundäres Interesse hatte. Nach seiner Überzeugung mußte die Dicht kunst in Verbindung mit der Musik benachteiligt werden. Fs pflegt nicht allgemein bekannt zu sein und es wird über» raschen zu vernehmen, daß B. selbst zusammen mit Racine an einem Operntext 2 ) gearbeitet hat. Aus dem Avertissement au Lecteur, das außer dem Prolog von der Oper fertig ge worden und noch erhalten ist, können wir uns eine Vorstellung machen von der Anschauung, die B. über die Dichtkunst in ihrem Verhältnis zur Musik hatte. 3 ) Wir lesen dort folgendes: »Mine de Montespan et Mine de Thianges, sa sceur, lasses des opera de M. Quinault, proposerent au roi d’en faire faire un par M. Racine, qui s’engagea assez legerement ä leur donner cette satisfaction, ne songeant pas dans ce moment-lä ä une chose, dont il etait plusieurs fois convenu avec moi, qu’on ne peut jamais faire un bon opera, parce que la musi- que ne saurait narrer; que les passions n’y peuvent etre peintes dans toute l’etendue qu’elles dcmandent; que d’ailleurs eile ne saurait souvent mettre en chant les expressions vrai- ment sublimes et courageuses.« Einen guten Operntext verfassen zu wollen, schloß also überhaupt nach B. einen Widerspruch in sich ein, weil die Grundelemente der beiden Künste, der Musik und der Dich tung dabei mit einander in Widerspruch gerieten und sich gegenseitig im Ausdruck ihrer Vollendung 4 ) behinderten. Ähn lichen Gedanken hat B. in seinem Prolog 5 ) zur Oper, einem Zwiegespräch zwischen der personifizierten Musik und Dichtung

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